fabricatio
fabricatio 06
Avec un a priori disons théorique, voire politique, j’ai toujours refusé l’autobiographie.
fabricatio 05
Il y a toujours plus d’idées que d’objets. Après, lorsqu’une idée devient objet, il arrive que l’objet la dépasse, le faire débordant alors du territoire du penser.
fabricatio 04
Un jour, j’ai choisi d’abandonner le vers. J’ai choisi la phrase, j’ai choisi la syntaxe et la ponctuation.
fabricatio 03
Naguère, je faisais des poèmes. Maintenant, je fais des livres.
fabricatio 02
L’explication, voire la démonstration, est désormais indissociable du projet d’écriture.
10
Dans une lettre à un ami, je parle de l’idée d’un projet nouveau, qui s’intitulerait Deleatur, du nom de ce signe qui indique qu’un élément (mot, lettre, espace) doit être retiré. Je travaillerais à partir de photographies, là aussi. Des images dont je gommerais d’une façon ou d’une autre un élément signifiant, qui se trouverait déporté dans le texte. Tout ça n’est pas très précis encore dans mon esprit. Mais j’aime cette idée d’effacement (et le signe deleatur lui-même, très graphique).
Je lui écris, également, que ce nouveau projet m’amène à m’interroger sur ma pratique actuelle, assez décalée, en fait, par rapport à la norme de l’institution littéraire (un livre, puis un autre, en succession). J’aime bien mener de front plusieurs projets indépendants les uns des autres, chacun ayant sa propre « contrainte », mais tous procédant d’une certaine idée de la séquence.
Le courriel part vers son destinataire… et je poursuis ma réflexion. Sur cette volonté de ne pas choisir entre un projet et un autre. Sur cette idée de la séquence. Et sur la contemporanéité de cette démarche, pourrait-on dire, que rendent possible les technologies actuelles de publication.
Dans l’économie traditionnelle de la création littéraire, poursuivre plusieurs li(è)vres à la fois, c’est retarder la publication de chacun d’eux, voire condamner l’un ou l’autre à l’inédition, aucun éditeur n’étant susceptible d’accepter de publier simultanément plusieurs titres d’un même auteur. Dans l’économie numérique, la publication peut se faire au fil de la fabrication, chaque projet se déployant à son rythme, sans limitation ni obligation de format ni de durée. En ce domaine comme en bien d’autres, le numérique brise la linéarité de l’analogique et permet d’instaurer un mode de fabrication (et de diffusion) tabulaire.
fabricatio
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Dans une lettre à un ami, je parle de l’idée d’un projet nouveau, qui s’intitulerait Deleatur, du nom de ce signe qui indique qu’un élément (mot, lettre, espace) doit être retiré. Je travaillerais à partir de photographies, là aussi. Des images dont je gommerais d’une façon ou d’une autre un élément signifiant, qui se trouverait déporté dans le texte. Tout ça n’est pas très précis encore dans mon esprit. Mais j’aime cette idée d’effacement (et le signe deleatur lui-même, très graphique).
Je lui écris, également, que ce nouveau projet m’amène à m’interroger sur ma pratique actuelle, assez décalée, en fait, par rapport à la norme de l’institution littéraire (un livre, puis un autre, en succession). J’aime bien mener de front plusieurs projets indépendants les uns des autres, chacun ayant sa propre « contrainte », mais tous procédant d’une certaine idée de la séquence.
Le courriel part vers son destinataire… et je poursuis ma réflexion. Sur cette volonté de ne pas choisir entre un projet et un autre. Sur cette idée de la séquence. Et sur la contemporanéité de cette démarche, pourrait-on dire, que rendent possible les technologies actuelles de publication.
Dans l’économie traditionnelle de la création littéraire, poursuivre plusieurs li(è)vres à la fois, c’est retarder la publication de chacun d’eux, voire condamner l’un ou l’autre à l’inédition, aucun éditeur n’étant susceptible d’accepter de publier simultanément plusieurs titres d’un même auteur. Dans l’économie numérique, la publication peut se faire au fil de la fabrication, chaque projet se déployant à son rythme, sans limitation ni obligation de format ni de durée. En ce domaine comme en bien d’autres, le numérique brise la linéarité de l’analogique et permet d’instaurer un mode de fabrication (et de diffusion) tabulaire.